红娘是哪部作品中的人物,连接才子和佳人的桥梁,明清爱情小说不可缺少角色,婢女红娘形象

引言爱情是人类永恒的主题,自文学作品诞生以来,就离不开对爱情的描写。我国古代的文学作品从《诗经》开始就留下了不少或轰轰烈烈或凄美的爱情故事。到了明清时期,随着小说的不断成熟,出现了各种题材类型的小说,其中对才子佳人的描写蔚然成风,十分引人注目。值得注意的是,在这类小说里除了男女主人公,婢女就是作者描写笔墨最多的一类人物。婢女在

引言

爱情是人类永恒的主题,自文学作品诞生以来,就离不开对爱情的描写。我国古代的文学作品从《诗经》开始就留下了不少或轰轰烈烈或凄美的爱情故事。到了明清时期,随着小说的不断成熟,出现了各种题材类型的小说,其中对才子佳人的描写蔚然成风,十分引人注目。值得注意的是,在这类小说里除了男女主人公,婢女就是作者描写笔墨最多的一类人物。

婢女在这类作品里占据了重要的位置,她们在小说里常常起到推动情节发展,贯穿全书的线索的关键作用。因为小说中大多数“佳人”的设定都是家教森严的大家闺秀,平时足不出户,她们要争取自己的爱情和婚姻,需要通过一定的渠道来传情达意,来保护自己的贞节。这个渠道大多是小姐身旁亲密的婢女。这些婢女本身就有许多闪光点,也可以从侧面深入了解主人公,甚至也可以对明末清初的社会生活有新的了解。

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一、婢女形象的传承

婢女就是我们俗称的丫鬟,她们虽然是容易被忽视的边缘群体,但在中国古代产生和发展的历史悠久,在现实的社会生活中也有重要的影响。在中国文学史上,从唐传奇到《西厢记》,到《金瓶梅》,再到才子佳人小说,塑造了一大批形形色色的婢女形象。这些文学作品中的婢女形象随着时代的变迁,有各自的时代特色,但又不是互相割裂的。每一个婢女形象的出现,都为之后的人物塑造奠定了基础。

中国古代很早就出现了反映婢女生活的文学作品,但是数量很少,屈指可数,刘义庆说苑》、刘向《列女传》中都有个别婢女的事迹,单篇的作品有蔡邕的《青衣赋汉代以后,地位低下者常穿青衣,故代称婢女。《青衣赋》抒发了对一个样貌出众的婢女的爱慕之情,描写了与她雪夜的幽会、仓促的离别秘别后的相思,可谓情真意深。

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魏晋南北朝,《世说新语》中也有不少相关的描写。到了唐代,整个社会繁荣开放,以及文人将自我意识解放,同时眼光向下,拥有现实关怀,关注底层人物。于是他们的创作目光投向了婢女这个阶层,伴随着唐传奇的全面繁荣,在文学史上第一次出现了大量性格鲜明的婢女形象。

此后,宋元话本小说、元明戏曲和以《金瓶梅》为代表的长篇章回体世情小说,塑造了一批形形式式的婢女形象。在不同的历史时期,所表现的婢女形象各有其时代特色。这些都为明末清初才子佳人小说中婢女形象的创造奠定了丰富而又坚实的基础。本章着重探寻这些具有代表性的婢女形象的特点,进而使婢女形象的发展、演变过程得以体现。

在元代的杂剧中,终于出现了一个经久不衰、历久弥新的婢女形象——《西厢

记》中的红娘红娘最早的雏形是唐传奇《莺莺传》中的红娘,它也是明清才子佳

人小说中传诗递笺的婢女形象的源头。

《莺莺传》里红娘的出场很少,这个红娘虽然有点帮助小姐追求爱情的作用,但是毫无个性,只是小说里一个小配角,而在王实甫的《西厢记》里,给红娘提供了更广阔的舞台,赋予她鲜活的表现力,奠定了她在文学史上的经典地位。

作者将其作为独立的人物来塑造,她对崔张的感情有自己的看法,并且用行动来表现。红娘在张生自马解围之前,并没有起促和之心,反而义正辞严地拒绝了张生的搭讪。

在老夫人悔婚之后,她看不过去决定成全二人。当老夫人责问她时,她毫不隐瞒和

盘托出,并且指责老夫人毁约在先。

杂剧《西厢记》赋予了红娘正直、勇敢等美好品格,在其促成崔、张二人完美结合的同时,也塑造了她自己“成人之美”的独立形象。而明清才子佳人小说中的婢女形象稍有不一样,她们中大多数是为了促成男女主人公的婚姻面存在的,当她们遇到适合小姐的百年难碍的才子,便会积极撮合,是作者设置的一个纽带,也是作者理想婚姻的补充成分。

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综上所述,唐传奇往往对人物形象某一方面的特征进行较为充分的表现,或奇情;元代戏曲则相对集中于对情的体认如红娘);明代在更为广阔的社会生活中表现了她们性格和情感的丰富性与复杂性。经过了从唐传奇开始的形象积累,红娘、燕燕、飞红的情节积累,加上《金瓶梅》时对人性极端张扬的刺激,到晚明清初时在才子佳人小说中表现为对礼教道德观念的重塑和对人物文学性的回归。明清才子佳人小说中的婢女们,综合了前人的各种表现,又融合了自身的特点,表现出不同以往的风貌。

二、婢女形象的新发展,新特点

到了明清时期,文学作品中的婢女形象结合之前的特点,又有了新的发展。纵观明清才子佳人小说,其中婢女形象的性格给人留下比较一致的印象,主要体现在以下四个方面。

第一,善解人意。她们善于察言观色,能够猜透小姐心思,了解小姐会喜欢怎样的才子,明白小姐应该用什么方式去表达情感以及追求幸福婚姻。在小姐不方便与男主人公相见交谈时,她们懂得小姐应该遵守的闺范,代小姐发表卫道之言论。

第二,聪明机智。才子佳人小说中的婢女能够慧眼识才,看出将来能够前程锦绣的落难公子,替小姐物色到足以托付终身的人,并且劝说小姐早作打算。在不少才子佳人小说中,这件事并非如《西厢记》中红娘那样一帆风顺的,这样更加能体现婢女的伶俐。这些婢女还帮小姐出谋划策,撮合小姐与才子的姻缘,在关键时刻,想方设法使小姐逃脱灾难。

第三,勇敢果断。明清才子佳人小说中的小姐们,有才有貌,却谨守闺范,又多是纤纤弱质,她们大胆追求自己的幸福大都是在婢女的鼓励之下,这些婢女往往表现出过人的胆识,成为小姐的引导者。她们的勇敢使小姐鼓起更多的勇气,从而才演绎出一段才子佳人的佳话。

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第四,忠心耿耿。明清才子佳人小说中重点描写的婢女形象还有一个突出的性格特点,那就是对主人的忠诚。她们从小就在小姐身边与小姐一起长大,虽然地位是奴婢,但是仁慈的主人因为她们聪明伶俐待她们不薄,甚至情同姐妹。所以报答主人的养育之恩是婢女们挂在嘴边的话,有时还要用行动去证明,为了小姐的幸福即使牺牲自己的性命也在所不辞。

除了人物性格上的彼此相似之外,明清才子佳人小说中的婢女在命运安排上也同样表现出固定的格式化倾向,涉及到婢女的主要情节可以归纳为以下三个。

首先,婢女的出场,通常就是作为男女主人公之间传递信息的中间人出现的,这也是读者们非常熟悉的情节。才子对所寻找的伴侣要求美貌与才学具备,佳人所等待的郎君也要有才有貌,所以一般会有相互看对方的诗文后确定对方是自己理想的伴侣的情节。因此,婢女作为男女双方传递诗文、甚至约会的桥梁。可以说,这些婢女成了男女主人公之间不可缺少的纽带。

其次,一旦小姐遇到恶人强娶或是被奸人所害送进皇宫选绣女的危急关头,没有人能够救援,这时候保卫小姐贞节的任务便落在了婢女身上。她们深受主人家的养育之恩和小姐的善待之恩,为了小姐赴汤蹈火也在所不辞,于是李代桃僵,代替小姐出嫁,助小姐逃出困厄。代嫁这一情节是明清才子佳人小说的一个特别之处,在其他奴婢文学中几乎没有,但是在明清的才子佳人小说里却常常出现。

最后,这些婢女结局一般不会离开小姐身边,而是一辈子伺候自己的主人,她们的归宿通常有两种,一种是被男主人公收为偏房,令一种是嫁给男主人公身边的书童。这样的人生遭遇,也只有小说里的婢女们才会遇到。现实生活中的婢女们地位低下,主人可以随意买卖。即使被主人收房,遭到主人厌倦了或者主妇嫉妒,同样也会被卖,没有人身自由。在婢女这个阶层里,也同样有很多个性不同的人,同样存在着勾心斗角,互相利用,这一点在《金瓶梅》里有深入的描写。

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三、明清小说婢女形象背后的思想观念

婢女是一个特殊的阶层,她们被支使奴役,属于受到压迫的社会底层劳动群众,却又最接近上层统治阶级。她们身上既有对自己所处社会地位的自觉意识,又沾染了封建统治阶级的卫道思想。同时,作为文学作品中的人物。她们又必然受到作者思想观念的限制和影响。

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才子佳人小说的作者,通常是在作品中寄托自己的生活理想,抒发在现实中不遇的郁闷情绪。他们把功名冲动的被压抑,转移到对女性的爱恋崇拜上,所以在作品中极力渲染女子的女主人公都是有沉鱼落雁之貌、道韫咏絮之才,与主人公堪称“绝配”。

才子佳人小说中对婢女们自我意识的描写,体现了作者对女性贞节观念的双重标准,同时也是现实与理想的矛盾表现。一方面描写婢女们主动向男子示爱,另一方面却表现小姐誓死守节的情节。

明清才子佳人小说的作者们的女性观并不是纯粹的一种审美观念,而是与他们自身的等级观念紧紧结合在一起,因此在他们笔下没有出现要求打破阶级观念的婢女形象,而是有许多严格遵守等级界限的婢女。婢女从小经过长期的训练和压迫,使主仆之分的尊卑观念深深的植根于她们心中,以至于她们的一言一行都要合乎她们的身份,并且始终把小姐的利益放在第一位。

明中叶以来,社会上产生了新的思潮,例如重视商业,冲击传统儒学秩序。新旧思想的交战中进行着情感与理性的抉择。教化的基本表现是“发乎情止乎礼仪”,但在晚明清初,表象与内质、情感与理智充满矛盾。

才子佳人小说的作家们想走一条折衷主义的道路,他们在津津玩味于男女浪漫恋情之时,最终回到了名教的道路上去了。美丽动人的佳人们仍然认同了男权社会的价值标准,其情爱不脱“后花园私订终——经历挫折,后多情公子中状元——完婚大团圆”的模式,才子佳人小说的作者们想用这样的模式表达自己的理想,对世人进行教化。

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结语

大多数人了解的才子佳人小说都是从《金瓶梅》和《红楼梦》开始的,例如《红楼梦》创作出大量生动鲜明的婢女形象,明清才子佳人小说正是其奠基者,是中国文学史上婢女形象发展演变不可缺少的一环。

在晚明那个充满矛盾的时代里,明清才子佳人小说作家寄寓自己的思想观念,小说中的婢女形象终于形成了自己的特点。注重对婢女自我意识的描写,从心理的角度更加丰富了人物形象。这一切都为《红楼梦》将婢女这类型人物的塑造推向顶峰做好了充分的准备

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参考资料

《西厢记》

《世说新语》

《太平广记》

《莺莺传》

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